متحف اللوفر مركز لتبادل الأعمال الفنية

[Mary Naeem]

أصبح متحف اللوفر مركز لتبادل الأعمال الفنية التي سرقها النازيون خلال الحرب العالمية الثانية

بعد مرور مائة وثلاثين عاما، عندما إجتاح جيش كبير آخر عبر أوروبا (هذه المرة في اتجاه فرنسا)، بدأ المحافظون في متحف اللوفر في التحضير على عجل لإجلاء عشرات الآلاف من القطع الفنية، وأول من ذهب لوحة الموناليزا، تليها بسرعة كل الأعمال القيمة (أو المنقولة)، وكان هناك قافلة مكونة من أكثر من ثلاثين شاحنة متجهة إلى الريف الفرنسي، وهي ترعى الأعمال التي لا تقدر بثمن إلى سلسلة أمانات خاصة، وبعد الإحتلال الألماني لباريس أمر المسؤولون النازيون متحف اللوفر بإعادتها، ولقد كانت الجدران القاحلة والممرات الآن موطنا لتلك المنحوتات التي كان من الصعب جدا نقلها (وحتى تلك التي بقيت كانت مغطاة بأكياس الخيش الثقيلة).


مع عدم وجود أي عمل فني لعرضه، قرر النازيون قيادة جزء من متحف اللوفر كمركز لتبادل المعلومات وتغليف وشحن الأعمال الفنية والأشياء الشخصية المصادرة من العائلات الفرنسية الغنية (اليهودية في المقام الأول) إلى ألمانيا، وإشتهرت باسم مصادرات متحف اللوفر، وقد إستحوذ النازيون في نهاية المطاف على ست غرف ضخمة في المتحف، وهذ لم يكن أكبر عملية سرقة فنية في باريس خلال الحرب العالمية الثانية. تحت قيادة هيرمان جورينج.

تم تخصيص الكثير منها للمجموعات الشخصية للقيادة العليا النازية، بينما تم بيع تلك الأعمال التي تعتبر تدهورا معنويا (بما في ذلك أعمال بيكاسو وسلفادور دالي) لهواة جمع العملات من غير الألمان أو تم إحراقها في النهاية في النار في جيو دي بوم عام 1942، وبفضل منسق شجاع عمل كعميل مزدوج خلال النهب، تم في نهاية المطاف إستعادة العديد من القطع التي مرت بجيو دي بوم، وكان متحف اللوفر، الذي قاوم العمل مع النازيين أقل نجاحا في إعادة أعماله الفنية المفقودة، وبعد مرور أكثر من 70 عاما على دخول النازيين إلى باريس لا يزال متحف اللوفر يتعرض لإنتقادات بسبب دوره في أعظم سرقة ثقافية في التاريخ وتردده في العودة إلى الأعمال الفنية المتنازع عليها.